文/释悟才

摘要：八大山人在书法字法原理的运用上，有着独到的艺术境界。本文通过对其书写的《千字文》中部分文字所体现的“S”形原理的具体分析，进一步剖析八大山人书法艺术的技艺精髓，以期待对研究中国书法艺术的人们，提供一点有益的借鉴。

关键词：八大山人  千字文  字形原理  艺术内涵

        著名书法大家鲍贤伦先生曾经说过：“书法是性情与法度的总和。”

        通过对八大山人一生经历的细致研究，可以清晰地发现，八大山人书法境界的发展过程，正是其性情与法度变化转换的真实写照，从早年初步探索和追求书法技艺（即法度修行），到中年凄凉潦倒的字画的意境(即性情流露)，再到晚年书法技艺与精神内涵协调统一，也正是这个阶段创作《千字文》时，在组字构成上大量引用了“S”,此时基本形成了别具匠心而又特立独行的书法风格，最终八大山人进入了法度与性情高度融合的若存若亡的空无境界，从流芳百世的《心经》，可以看出在笔画字体的气势上，达到了无依无求、空灵自然的随意与洒脱。

                             图1：楷书笔画                                                    图2：篆书笔画

        “S”结构被学术界公认为书法原理之一，在长期的书法实践中被广泛运用。书法笔法中的横向“S”原理（以下横向“S”以“∽”代）。在书法笔法中，一“横”的笔锋行走路线，就是一个“∽”形结构，一竖的笔锋行走路线，就是一个反“S”形结构。无论是楷书、篆书均不例外。（见图1、2）       

        然而，笔者通过对八大山人书法作品的临摹研究发现，在其所书《千字文》中,在每个线条笔画里很少用过“S”形原理，基本遵循顺锋起笔，驻笔调锋，中锋行笔，顺势收笔等笔法，而在部分线条起笔收笔的空中却多用“S”形结构原理。并发现在转锋时则以圆折为主、方折为辅等笔法。如“西、事、真”等为圆折；“尺、草、力”为方折。

                                        图3：选自《八大山人书法全集》中“千字文”部分

        这种笔法的突出效果，显示出其线条的柔中有刚、圆润遒劲、平和无争。

        一、“∽”形结构在字中局部的使用。

                        
                                                                                       图4

        八大山人书《千字文》将“∽”形结构原理在局部结构上的广泛应用，其艺术效果最为明显地体现出字形的潇洒自如和美观大方。（见图4）

                                                                                图5：宜、冥、定

        1、运用“∽”原理书写文字，简明快捷,舍弃拖泥带水的繁琐，直通大道至简的意境。如“宜、冥、定”等。（见图5）

                                                                              图6：若、守、寡  

        2、运用“∽”原理书写时，形成以上盖下，以大容小的形态，使欣赏者感受到“海纳百川，有容乃大”的气势。如“若、守、寡”等。（见图6）

图7：交、位、空

        3、运用“∽”原理书写，使字体形成中间空旷，呈现一种非常直观的、空灵玄妙的境界。另外，由于删繁就简，更加显现了文字的空灵美感，且由此引申出世人修行悟道所必须具备的“空其心”的佛法理念。如“交、位、空”等字。（见图7）

                           图8：美、业、满

        4、一字多处运用“∽”形结构原理创作，形成整体形态的顺势贯气。如“美、业、满”等字。（见图8）

        二、“S”形结构原理在全字中的应用。

        纵观八大山人书《千字文》在整个的文字组合中，对“S”形结构原理的应用，有时将“∽”形予以夸大和变异。如“曲”字的第二笔“横折”即为夸大后的效果。（见图9）

图9：曲                      

图10：公、典

        通过笔者对八大山人书《千字文》中“曲”字的临摹研究，惊奇地发现在八大山人书写的过程中，从起笔到收笔，其在整个字中几乎全部运用了“S”结构原理。这虽然不是有意所为，但应用“S”结构原理已是事实。

        如图26，第一笔曲头竖为反“S”结构原理，第二笔横折为“∽”结构原理，第三笔横为“∽”结构原理，第四笔曲头竖为反“S”结构原理，第六笔横为“∽”结构原理。唯独在书写第五笔的曲头竖时，没有应用到“S”形结构原理。由此证明，八大山人在其创作过程中，完全遵循笔法需要而即兴发挥，只是后人研究才发现其存在“S”笔法原理而已。同样如图10“公”字、 “典”字皆为同理。

        三、“S”形结构原理在手腕掌控上的应用。

        通过临摹，我深深体会到，八大山人在创作《千字文》时，不仅在字法上应用了“S”原理，而且在手腕掌控上也因书写的需要发挥了“S”原理。突出体现了书法作品强烈的节奏感，在挥毫游动起伏中，展示了书法艺术所表达的时空性和连贯性。

图11：带

图12：家、写、二

        以上所列举的字例，如果从八大山人创作时手腕掌控运动轨迹去探究，足以观想到他的手腕或以“∽”形或以“S” 形或以反“S”形轨迹，挥动笔杆使笔尖在纸上跳跃，从而使得中锋始终在“S”形结构中游走。

        通过仔细揣摩还可以发现，八大山人书写的《千字文》，具有字形左低右高，笔画右上斜，字体内部空间向右上方伸展等特点。其形成的原因，也极有可能与他手腕掌控做“S”形运动轨迹有关。如图13。

图13：八大山人书《千字文》局部

        通过对八大山人书写的《千字文》应用“S”字形结构原理的研究，非常清晰地感受到其书法技艺的魅力所在，领略其对文字的精妙演绎的无上智慧。整个《千字文》自始至终蕴藏着丰富的时空观和运动性的哲学原理，已经超越了书法作品的简单范畴，是一部赋予生命意义的难得的书法艺术精品。

悟才法师临八大山人书《千字文》作品

参考文献：

1、陈政主编《八大山人书法全集》，江西美术出版社出版。

2、于嘉祥、刘品成主编《书学文集》（第一辑），清华大学美术学院洪亮书画篆刻艺术工作室出版。