以前曾给水金石的大作写过小文，时隔一年，他又拿出新作，说他已经画风大变，嘱我再为这些画说些什么，我一诺应允，原因是：一来我喜观其画；二来他的新作变法尚在我可以言语的范围之内。这是一个沟通交流的基础，否则，勉为其难，是说不出什么观点的。

　　我喜欢水金石的画，因为他的画表现了水。其实，画家颂赞山之美是常有的事，但是像水金石这样以水为自己创作之母题的画家为数不多。我们誉他为“水的歌手”应该是恰当之语。水金石从小学画，后得到山水画名家赵树松先生的指导，在老师的指导下他师法造化，为了体验生活，他常常奔波在九曲黄河畔、长江三峡边，跋山涉水，栉风沐雨，深刻感知水的内在之美，更感知到了水与人的生存幸福是何等重要。他作画表现了自然的纯美，更表现了画家与水的情感交融的内在之美，从这一角度讲，发掘主观情感的表现，其内涵要比一般的咏颂丰厚得多。
　　水金石画水，在画面局部结构上追求韵律，在画面整体效果上注重气势，不管是微波荡漾，还是洪涛翻滚，都是有形有势、有声、有色。站在他的作品前，那滚滚涌动着的浪花不仅有三度空间的感觉，而且能感到山鸣谷应、雷霆震耳。漩流的水波、浪花都构成隐藏着规则和力量的节奏。这种用墨、色和明暗构成的韵律不是现实的复写，而是画家对现实的理解和发现，它感于物而成于心，随画家的心潮、起伏跌宕，萦回转折，这种韵律和节奏，总是传达着某种情绪或情调。

　　水金石的画体现着一种抒情之美。我看他画的黄河感到有一种难以尽言的魅力，惹人想去实现地考察观光，然而又确确实实地知道，即使到了黄河，你也难以见到画中所创造的意境，因为画中的一切是画家水金石所创造的艺术之美，有他对美的观照，有他对黄河的真情，有他中西结合的艺术语言，是任何他人的感受所不能替代的。
　　显而易见，水金石的画水或多或少借鉴了天津美院教授白庚延先生及西画中的技法。但他很会借鉴，对于前面提到的白庚延先生及西画技法，水金石的态度是有挑选地吸收，在这一方面的深入思考，使水金石逐渐形成他自己的，可以表现自己情感的绘画语言。尽管他在选择题材时独具慧眼，大胆吸引西画的构图及绘画手法，并且吸收了许多现代绘画观念，但在艺术情趣的深层，依然不失中国画的格调。
　　水金石不是那种埋头画画，不问世事的人。他对我们这个时代对我们民族的历史和现状，都有经过自己深思熟虑的看法。他对改革开放、经济发展的关心和了解的程度，在同行中显得相当突出。无论是政治、经济、科学、文化还是造型艺术上的新发展，他都抱有极大的兴趣。这种开放的，不断进取的精神，是他在绘画艺术上刻意求新的前题，也是一个艺术家所必须的思想境界。如果说一个画家自身的学识浅陋，没有广博的见识和对艺术执着的追求、探索，那么他的作品自然是难行于世的。