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乙未冬，一场瑞雪过后，在银装素裹的陕北榆林，在友人的介绍下，我有幸结识了吴鹏飞老师，却有种相见恨晚的感觉，在多次的交谈学习中，我逐渐了解了先生朴实的做人品格，高超的书法技艺，深厚的文学素养，给我以深刻的人生教益，使我在诸多方面受益良多。下面我就对吴鹏飞老师书法线条与小楷的微妙到榜书爆发力的形成谈一点自我的感受。
从小楷的秀丽清雅到楷书的儒雅端庄，无不凸显严瑾的法度；从行书的自然隽永到榜书的大气磅礴、无不渗透着艺术的张力；书法的成败取决于质量，而质量来源于基础，这也是所有艺术必需遵循的规律。有人说基础学的再多也不嫌多，这话一点儿不错，只有基础雄厚了，向上发展的空间就更大。但是，怎样奠定基础，不是单纯用时间来衡量的，需要掌握一定的方法和技巧，吴老师常说这离不开勤奋与方法的完美结合。
书法是由线条组成的，线条的质量直接影响着书法的质量，而线条又是由起笔、行笔、收笔组成的，起笔的质量又起着至关重要的作用，万事开头难就说明了这个道理。起笔是书写的开始，经验告诉我们，任何事情只要有一个良好的开始，那么，对今后的发展就奠定了良好的基础。因此，起笔是书法基础中的基础，写好书法首先要写好起笔。
有的人说甭开玩笑了，谁不会起笔啊，饭都吃到肚子里了，还用学怎么张嘴吗？是的，会写字的人都会起笔，这就如同只要是正常健康的人都会跑步一样，是人的本能。不过，我想说的是，如果把它作为竞技运动，那就不同了，起跑就起着至关重要的作用，如何起跑？这里边大有学问。跑的早了“犯规”，跑的晚了“吃亏”，如何把握好起跑时机，如何在最短的时间内使速度达到最高，如果能在发令枪响的同时起跑，将是运动员最理想的追求。写字也是如此，只要会写字，可以说都会起笔，但对于书法家来说，作为书写艺术，如何起笔，就不是那么简单了。起笔早了容易流笔，起笔晚了，容易滞笔，起笔不早不晚，而且又有力度，是书法家最理想的追求。
线条的力度是书法的生命。力度就是力量在线条中的体现，判断书法线条的力度要全面，要通过表面现象看本质。线条表面无非是干笔、湿笔，浓笔、淡笔，粗笔、细笔等等，这些都是笔画的表现形式，而不是判断线条力度标准。比如一个人的身体健康不健康，力量大不大，不能仅用胖和瘦、高和矮来衡量一样。那么，怎样理解书法线条的力度呢？主要的是看线条入纸了没有，也就是古人所讲的 “力透纸背”（和“墨透纸背”区别开），这才是本质。怎样才能达到力透纸背呢？必须做到中锋行笔，笔毫向下，如同铁锹挖地，只有这样，线条才能入纸，才会产生力度；否则，若偏锋行笔，笔毫躺纸，如同铁锹平铲地，难以入纸，也就不会产生力度。书法要求线条要扎实，要“力透纸背” 也就是要有根，这和打太极拳一样，讲究脚下要有根。那么，什么样的线条才算有根呢？岁末有幸收藏了吴鹏飞老师的横幅榜书——塞上风月，突然感悟到了什么是根，什么是“力透纸背”。吴鹏飞老师的书法线条虽惜墨如金，但线条入纸，力在线中，给人的感觉是扎扎实实、根深蒂固、不可动摇。
吴鹏飞老师常说：善笔力者骨多，不善笔力者肉多；线条力度来源于积累，在积累中形成，在积累中爆发。积累需要时间，积累到一定的时候，就会产生变化，这是自然规律，也就是从量变到质变的过程。从线条的内部结构说，线条的力度来源于起笔，起笔要有爆发力，爆发力的强弱，决定着线条质量的好坏，表现了功夫的深浅。任何事物的形成、发展都是有条件的，起笔如此，爆发力也是如此。爆发力的形成是从力量的积累到力量释放的过程。力量的积累，称之为凝聚力，凝聚力需要时间，也就是行笔前需要停顿，而停顿是为力量的爆发做好了充分的准备。力量释放，称之为爆发力，爆发力需要速度，力度是在速度中产生的。只要凝聚力和爆发力有机地结合在一起，线条的力度就形成了。
对于在书法上更钟情于对汉代摩崖石刻书法追求的我来说，及欢喜其中蕴含的磅礴志气和弥散出的勃勃生机。其实，在自然界中，我们不难发现，任何一种动物，只要想获取食物，都要有一套属于自己的独特的爆发力，而且这个爆发力还要超过猎物的爆发力，否则就不能猎取到食物。这些爆发力都有一个共同的特点，就是先“收缩”，再“爆发”。收回拳头是为了更有力地打出去，皮球用力往下拍是为了让它弹得更高。书法也是一样，要想使之具有力度，同样也要具备自己独特的爆发力，只有这样，才能写出高质量的线条，才能吸引更多的眼球，从而获得成功。也就是说，弓箭要射得远，弦必须用力往后拉。楼要盖的高，地基必须扎得深、扎得牢。
俗语云：迟开的花晚成的器，吴鹏飞老师虽然已年逾花甲，依然默默无闻，苦心潜研书法艺术之奥妙。在历史的长河中，禅宗讲究四大皆空，道家推崇清静无为，唯有撇捺流芳万古。艺无止境百尺竿头更进一步，愿吴老师艺术之树常青。
塞上墨友——张旭阳作于驼城
公元二零一六年一月十八日
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